annelin の 空

期待已久的一天，來了!

為了趕早班機，一早起床，怕房間積灰塵，窗戶緊密、床蓋上塑膠布，該關的電源關閉，帶著21公斤重的行李箱到客廳吃早餐，雖然知道這次搭的飛機會有附餐，還是想在家吃完早餐再出門。

因為高鐵的機場巴士誤點，到機場櫃檯時被叮嚀下次要早點到，拿到機票時鬆了一口氣。一過海關直接奔向登機口，雖然是非假日搭機的人還是很多，大部分都是要去日本旅行的，旅行社的團也不少，整個候機室和樂融融。不久，廣播說現在開始登機。

從2012年9月第一次到宝塚劇場看戲時，就覺得如果可以住在這邊應該是件有意思的事。雖然腦袋這樣想，真的要離開台灣的舒適圈，心裡還是很掙扎的，對陌生環境與未知仍有很大的障礙。2013年開始準備申請日本打工度假簽證，蒐集了租屋與打工資訊，也一邊自學日文，再利用休假飛去日本在宝塚市小林町的住宅區走一回，看一看尋常百姓家的房屋；但是兩次的打工度假簽證申請都沒有成功，於是決定換一條路試試看。

因為工作的關係，可以有長假，利用2014年的寒假與暑假各去了半個月日本，想測試自己會不會厭倦，結果卻想深入理解這個國家的文化。期間向老闆提出希望去日本生活3個月的想法，老闆馬上答應，這下卻變成是自己跨不出舒適圈，而沒有成行。

2015年寒假又去日本半個月，一如既往地看戲、旅行，但到旅程的最後一天，覺得少了甚麼，不是玩不夠的感覺，而是發現其實我並不知道所謂的日本生活是甚麼，然後就回到溫暖的台灣了。3月在工作時看見國外對環境保護的管理方式，也想到日本會是怎麼進行環境保護；3月底時有機會聽了一場演講，日商公司的老闆說明公司理念、運作方式、徵人需求，這位日本人老闆是用流利的中文進行全場演講，重點不在他的中文有多好，而是因為工作關係到新加坡、北京、台灣等地工作，讓他的視野擴增，透過不同的文化衝擊，理解與學習不同國家的差異。聽完這場演講，有種心中的火種被點燃的感覺，於是再跟老闆討論年底去日本的計畫，這次老闆也是一口答應。

寶塚歌劇‧花組<<新源氏物語>>觀劇記錄

日期:2015/10/04(日)，11:00

看完NHK的［軍師官兵衛］，走了幾個城堡，途經滋賀縣遠觀了佐和山城，車站的玻璃窗上用箭頭標示遠方山頭上一處只剩森林的地方，旁邊寫著佐和山城遺址，一股哀傷緩緩的浮現，明明從戲裡看到的是個陰險的石田三成（1560~1600），卻在此時懷疑石田三成會不會還有另一面？

在宝塚版的［石田三成］被描述成是個充滿愛與義的男人，大空祐飛飾演的石田三成溫柔的照顧著野々すみ花飾演的茶茶（淀殿yodo dono, 1567~1615），心裡對茶茶充滿愛慕之意，卻只敢遠觀，直到豐臣秀吉要納茶茶進門時，三成才狠下決心當了茶茶一夜的丈夫～～茶茶與三成都是近江人，因此有種老鄉見老鄉的情懷，三成不只要保護同鄉的茶茶，也要兼顧對主公豐臣秀吉的忠誠，很多時候都是眉頭深鎖的狀態，看著這樣的石田三成，到最後被處決時，竟生出一種不捨！

石田三成最為人所知的是三獻茶的故事，年方十四的三成在寺院裡奉茶給打獵途中進來休息的豐臣秀吉（1537~1598），看著疲累口乾的秀吉先送上一碗溫茶，讓秀吉可以大口喝下，秀吉喝不夠再討一碗茶，這次三成送上較第一碗熱的茶，口渴狀態解除的秀吉又再要了一碗，三成送來了小碗的熱茶，終於讓秀吉品出茶味，秀吉也立刻相中三成，成為三成一輩子的老闆。若這故事有幾分真實性的話，單從獻茶的這件事可以看出石田三成具備洞察人心的能力，那為何最後卻是不得人心的遭遇。

當豐臣秀吉尚未成為關白，仍長年在外征討時，石田三成的要務為軍情蒐集、物資補給，無論是彈藥供給、餵飽前線將士們、疏通運輸路線等檯面下的工作，都是石田三成的工作，因此必須要有非常清晰的腦袋，判斷情蒐的正確性及最佳的運輸補給路線；除了內勤外，石田三成有時也帶兵出征，雖然不是出色的武將，卻具備管理規畫的能力，也算是個人才。

2010年時透過NHK的大河劇［龍馬傳］，看見福山雅治（ふくやま まさはる）詮釋的坂本龍馬，算是將這位傳奇人物的一生完整看過一遍。後來又在［仁醫］中看見坂本龍馬的身影，透過從現代穿越到江戶時代的主角南方仁的視角，似乎感受到日本人對坂本龍馬的珍視，不知不覺也跟著主角一起擔心卻又只能看著歷史的推進，眼睜睜看著坂本龍馬被暗殺，然後雙手一攤、嘆口氣，一股天妒英才的不滿感油然而生～

開始接觸舞台劇後，又從宝塚2006年宙組版［維新回天・竜馬伝!］、2012年雪組版［JIN-仁］再次觀看這人的一生；透過編劇家的描寫，坂本龍馬儼然是日本近代史的救世主一般，難道靠一個人的奔走真的可以改編一個國家的未來嗎？

坂本龍馬（さかもと りょうま，1836～1867）出生在土佐藩（高知縣）的商人家的么子，但某一代先人花錢買了個鄉士的身分，因此坂本家同時也是具有武士階級的家族，但鄉士是屬於下士階級的武士，仍須聽令於上士階級的武士。而龍馬在小時候也因此在私塾曾被上士的孩子欺壓而乾脆回家自學，接受驃悍的姐姐坂本乙女的教導。

身為武士，坂本龍馬12歲時開始學過小栗流劍術，5年後獲得初級認證後，可能是想要見見世面了，於是向土佐藩主說要去江戶留學1年，當時從土佐到江戶可不是一日生活圈，一路上的食宿費可能也不低，但坂本家並不只是單純的武士家，而是生意人，因此有錢可以讓龍馬實現留學的夢想。獲得藩主的同意後，1853年4月龍馬到了江戶，開始在北辰一刀流的門派下學習劍術，但真正讓龍馬打開新視野則是在同年12月進入佐久間象山（1811~1864）的私塾，學習了漢學、蘭學、砲術等，但才跟佐久間象山學不到半年就得回土佐了，因為1年的留學申請到期了（逾期不回藩，藩主可以治罪的）。

花組‧寶塚歌劇團台灣公演觀劇報告2015

日期:2015/08/12(三)，14:30

原來那句”我還會再來”是真的！

在網路上無意間看到一段宝塚的「清正沒」片段，緒月遠麻（飾狄亞吉列夫）走向坐在貴妃椅正將領結解開的早霧せいな（飾尼金斯基），接著狄亞吉列夫伸手抽走尼金斯基的領結，一幕清正沒的劇情上演中~~

為何兩位男役會需要如此的演出？在這部名為「尼金斯基－奇跡的舞神～」的音樂劇，尼金斯基與狄亞吉列夫曾經是對戀人，沒錯，是同性戀。在當時反布爾喬亞（borghesia, 資產階級）的社會氛圍下，衍生出跳脫傳統束縛的思維，因此同性戀是被認同的，且帶有一些的時髦感。

但這兩人怎麼會在一起？

尼金斯基（Vaslav Nijinsky, 1890~1950）出生於烏克蘭首都基輔，有一兄一妹，父母都是波蘭籍的舞者，小時候曾因父母的工作關係住在俄國，但仍慣用波蘭語。不知是天賦還是母親訓練有素，尼金斯基從小就展現出芭蕾舞天份，因此在10歲時便考進了聖彼得堡皇家劇院附設的芭蕾舞蹈學校；但尼金斯基的口條與表達能力卻差點害自己在第一關的面試被淘汰，所幸在最後讓考官看見自己那驚人的彈跳能力，被認為是具有潛力的舞者，而被錄取。1906年在演出編舞家福金(Michel Fokin, 1880~1942)的作品後開始受到矚目，隔年從學校畢業後成為皇家芭蕾舞團的成員，並被拔擢為瑪林斯基劇院的主力演員。

有天與同事討論到即將要來台公演的宝塚凡爾賽玫瑰劇情。這次演出的是瑪莉皇后與菲爾遜篇，並非奧斯卡與安德烈篇，但奧斯卡與安德烈還是會出現。突然同事問道”瑪麗皇后就是那個血腥瑪麗嗎?”腦袋突然浮現紅色液體緩緩由上而下的畫面，印象中的瑪麗皇后沒這麼可怕耶!

瑪麗皇后(Marie Antoinette, 1755-93)中文的譯名有瑪麗·安托瓦內特、瑪麗·安東娃妮特等，西元1755年出生於奧地利，為鼎鼎大名的哈布斯堡家族(Hapsburg)成員之一。父親是神聖羅馬帝國皇帝法蘭茲一世，母親是瑪莉亞·泰瑞莎(亦繼承匈牙利女王、奧地利女大公等王位)，雖然是帝王之家，但父母的融洽相處、給孩子較自由的生活空間，家庭氣氛異於皇室貴族的拘謹，親子關係也較為緊密。身為帝王之家的孩子，不能缺乏的就是禮儀、文化、知識的教育，除了培育做為接班人的必要條件外，也為鞏固家族勢力所需的聯姻而準備；偏偏瑪麗不太喜歡接受所謂正規的教育訓練，即使提供了多位家庭教師指導，心所嚮往的還是在田野自在的跑跳，所以英語及法語都不太好。

原本瑪麗可以不用嫁至法國的，但預定要與法國聯姻的姐姐卻因為染上天花去世了，只好讓瑪麗取而代之。為了讓瑪麗符合法國人的審美觀，瑪麗的母親想盡辦法調整女兒的儀態、裝扮等外在形象；當法國皇室收到瑪麗被調整後的畫像後，大致同意，並正式提出迎娶的通知。瑪麗在1770年離開奧地利維也納，來到法國與當時的波旁王朝皇太子路易十六(Louis XVI, 1754-93)結婚，成為皇太子妃。當時的法國在過去數十年間不斷與奧地利軍隊互相開火的影響下，壟罩在一片反奧地利的氣氛中，不黯法文、從小生活相對自由的瑪麗受到強大的壓力。

法國從太陽王路易十四(1638-1715)強化宮廷的繁文縟節後，皇室成員的言行舉止便受到緊縮，波旁王朝也在路易十四將聲勢拉到最高後開始走下坡，皇室負債逐年增加。路易十五(1710-74)在掌權期間也未妥善處理財政問題，終於把債務問題交由其孫承擔。路易十六在1774年登上皇位，瑪麗也正式成為皇后。