annelin の 空

國家戲劇院<2015TIFA蜷川幸雄《哈姆雷特》>觀劇筆記

時間:2015/03/29(日)14:30

記得在TIFA的宣傳單中是這麼寫的，導演蜷川幸雄對於詮釋莎士比亞的戲已在國際賞享有盛名，而主演哈姆雷特ㄧ角的藤原竜也則是背負日本戲劇界未來30年希望的奇才，之前有機會看蜷川幸雄的唐版-滝の白糸舞台劇影像，看起來樸實的舞台設計，透過光影與音效，加上演員的展現，不知為何，一點也不介意整場戲都在相同的背景下演出，卻在演員的對話與聲光下跟著劇中的時空變化，看見那些不在舞台上的畫面，或許，走出了寶塚歌劇華麗的舞台設計後，突然發現原本以為是必要的裝飾變成可有可無了。

在這次的哈姆雷特舞臺劇中的哈姆雷特ㄧ角是連藤原竜也本人也認為是最難詮釋的角色，深入的悲情，不開心的笑，卻也因此更期待藤原竜也演出的哈姆雷特是以哪種方式呈現；而導演蜷川幸雄有多厲害，其實不是那麼清楚，但從他導出來的戲、合作的演員身上，可以看出這位導演相當有份量，對於日本人演出英國人的戲，要如何讓觀眾不會覺得不日不洋的，必須對劇本、國家文化都要有相當的深度理解，不是件容易的事。

開演前的舞台沒用布幕遮住，投影布幕上的文字間意指這是場彩排，背景應該是昭和時代日本貧窮老百姓居住的兩層木造建築，加上乾冰營造的迷霧效果，如果不說，很難猜出這是《哈姆雷特》的舞台，或許是因為主演的藤原竜也的關係，觀眾多數是年輕女性，不知道台灣有沒有甚麼演員也有可以把一大票年輕族群帶進劇場看莎翁劇作的魅力?

低沉的「是誰?」在深夜中傳出，讓士兵們一陣慌亂~~

哈姆雷特聽聞士兵說自從前任國王死後，深夜就開始出現鬼魂，便猜測是父親，深夜跟著士兵來到鬼魂出沒的地方靜待，果真，鬼魂又現身了，似乎發現兒子就在這裡，哈姆雷特追著鬼魂，被帶離了士兵，剩下鬼魂與哈姆雷特的父子時間，父親很快的交代被人毒害的來龍去脈，提醒兒子務必要復仇，此時天光逐漸亮起，正當哈姆雷特要上前要抱住父親時，鬼魂散成煙霧，眼前ㄧ場空，只剩悲傷與憤怒，開始籌劃這場王子復仇記。

現任國王當然也不是笨蛋，也發現哈姆雷特有復仇的跡象，警戒也升高了；身為哈姆雷特母親的皇后，或許在某些因素下不得不嫁給殺害先生的人，同時背負兒子的不諒解，卻在發現兒子要替父報仇後，憂心兒子的性命安全；哈姆雷特最好的朋友何瑞修，也只能在一旁看著守護著，支持著朋友的決定。

藤原竜也的哈姆雷特即使笑了也令人感到憂傷；滿島光的奧菲麗亞看著心愛的人莫名發瘋、父親被殺，自己也失去理智；鳳蘭的皇后葛楚身著喜氣的大紅色衣裳，卻遮不住不安的內心；平幹二朗的國王克勞迪斯掌握權勢卻受良心譴責；横田栄司的何瑞修成了最近距離看著這場人倫悲劇的觀眾；內田健司的符廷霸上半身裸露出結實的體魄在光亮中出現，說話有氣無力卻是能帶來光明的人。

日本人演的《哈姆雷特》或著說是蜷川幸雄導的《哈姆雷特》，把日本的歌舞伎、女兒節五階雛壇帶入戲中，對比主角們身著的單色戲服，歌舞伎的戲服更引人注目，女兒節的大型雛壇上的真人偶讓人為之ㄧ亮，在華麗的日式裝飾下一度忘了正在看西洋劇目，很微妙的將西式與日式的宮廷結合，也有種想要告訴世人，日本文化的深度可不比西方文化淺的感覺。

起初看似普通的兩層木造建築背景，每道門、窗都可以活動，有時是人物出場的入口，有時是誰的房間，更多的時候像是哆啦A夢的任意門，從門走過去就是另一個空間，哈姆雷特穿越一道又一道的門才追到鬼魂，符廷霸從二樓正中央的窗戶現身，透過聲光與乾冰噴霧的效果，門窗的開闔變得不單純，背景似乎也參與了這場演出。

曾經聽過類似這樣的形容「天海祐希是寶塚創團以來的首例，藤原竜也是日本戲劇界的奇才」，天海祐希可男可女的演出，與藤原竜也角色上身的表演，究竟誰比較厲害，不免還是浮現這樣的想法，後來在電影「賭博默示錄：人生逆轉遊戲」中看見兩人的演出，大姊頭天海與打工仔藤原的對手戲，很難說誰好，只能說我看見了2個就像真實存在生活中的人物一般，似乎沒有誰演的比較好的問題了。

第一次看見哈姆雷特是在屏風的《莎姆雷特》，那時的重點不在哈姆雷特上，而是一個三流劇團怎麼成功演好哈姆雷特這齣劇，因此沒去注意哈姆雷特這個王子的內心，怎麼面對一個殺了自己父親、又娶了母親的男人，被殺的父親成為鬼魂，要兒子替他復仇，但是殺父仇人卻是現任的國王，會不會一個不小心，仇還沒報自己先被殺，有種走在鋼索上生活的感覺，只是，《哈姆雷特》的故事只要願意去找來看，基本上都可以知道內容，有意思的是導演怎麼展現劇情氛圍，演員怎麼詮釋角色情感，才是最令人期待的!