annelin の 空

我想吃掉你的胰臟 (君の膵臓をたべたい) 心得

              幾年前就在圖書館的架上看見這本小說，當時以為是恐怖懸疑或是醫學調查的小說，一直沒有興趣去翻這本小說，直到最近看了菅野美穗的日劇<ウチの娘は、彼氏か出来ない‼>，對劇中飾演御宅族女兒的演員感到好奇，查了一下這位演員的資料，演出過的戲中有一部正是<君の膵臓をたべたい>，腦袋中突然跳出這本小說的書背，便花了時間弄清楚小說內容，也把電影看了一遍。
              終於，知道這不是恐怖小說，更不是醫院劇，要說他是一部高中生純愛小說，不如說是一部透過高中生角度省事生死的小說。故事的一開始，女主角山內櫻良已經辦完喪禮了，男主角平靜的敘事，像是局外人般看待女主角的死，雖然一直很在意女主角到底有沒有看到他最後傳的那則簡訊。接著，時光回到男女主角相識的圖書館，”我想吃掉你的胰臟”從女主角嘴中說出這句話，大概就是以形補形的概念，明明是高中生的純愛劇情，卻藏著這麼傳統食補的對白，忍不住就笑了出來；但是作者總是會在輕鬆的對白之後，提醒讀者女主角壽命只剩一年，透過男女主角貌似交往中的情節，可以看見即將不久人世的女主角是如何認真的揮灑生命，讓原本不與人互動的男主角，也漸漸出現變化，開始對周遭的人產生興趣。其實從男主角在回覆女主角的手機簡訊的過程，可以發現男主角對人的情緒是很敏感的，女主角經常把情緒隱藏住的時候，男主角基本上都發現了，通常這種時候，最糾心的都是讀者。
              小說中，身為女主角閨密的恭子，一直到最後才知道女主角患有重病，女主角說是因為不想讓恭子知道他的病之後，過著傷心難過的日子，聽起來很是體貼，這在電視劇中也很常出現，主角患了重病後，不想讓心愛的親人知道；究竟該公開病情或隱瞞，似乎沒有對錯之分，也許老天都安排好一切了吧。雖然女主角生前沒有讓恭子知道，卻默默鋪了一段由男主角協助恭子走出悲傷的大道，同時，也將男主角、恭子、以及女主角家人間拉起共同的交會點，最終，女主角的安排下，讓活著的人可以繼續日常生活。

看完NHK的［軍師官兵衛］，走了幾個城堡，途經滋賀縣遠觀了佐和山城，車站的玻璃窗上用箭頭標示遠方山頭上一處只剩森林的地方，旁邊寫著佐和山城遺址，一股哀傷緩緩的浮現，明明從戲裡看到的是個陰險的石田三成（1560~1600），卻在此時懷疑石田三成會不會還有另一面？

在宝塚版的［石田三成］被描述成是個充滿愛與義的男人，大空祐飛飾演的石田三成溫柔的照顧著野々すみ花飾演的茶茶（淀殿yodo dono, 1567~1615），心裡對茶茶充滿愛慕之意，卻只敢遠觀，直到豐臣秀吉要納茶茶進門時，三成才狠下決心當了茶茶一夜的丈夫～～茶茶與三成都是近江人，因此有種老鄉見老鄉的情懷，三成不只要保護同鄉的茶茶，也要兼顧對主公豐臣秀吉的忠誠，很多時候都是眉頭深鎖的狀態，看著這樣的石田三成，到最後被處決時，竟生出一種不捨！

石田三成最為人所知的是三獻茶的故事，年方十四的三成在寺院裡奉茶給打獵途中進來休息的豐臣秀吉（1537~1598），看著疲累口乾的秀吉先送上一碗溫茶，讓秀吉可以大口喝下，秀吉喝不夠再討一碗茶，這次三成送上較第一碗熱的茶，口渴狀態解除的秀吉又再要了一碗，三成送來了小碗的熱茶，終於讓秀吉品出茶味，秀吉也立刻相中三成，成為三成一輩子的老闆。若這故事有幾分真實性的話，單從獻茶的這件事可以看出石田三成具備洞察人心的能力，那為何最後卻是不得人心的遭遇。

當豐臣秀吉尚未成為關白，仍長年在外征討時，石田三成的要務為軍情蒐集、物資補給，無論是彈藥供給、餵飽前線將士們、疏通運輸路線等檯面下的工作，都是石田三成的工作，因此必須要有非常清晰的腦袋，判斷情蒐的正確性及最佳的運輸補給路線；除了內勤外，石田三成有時也帶兵出征，雖然不是出色的武將，卻具備管理規畫的能力，也算是個人才。

2010年時透過NHK的大河劇［龍馬傳］，看見福山雅治（ふくやま まさはる）詮釋的坂本龍馬，算是將這位傳奇人物的一生完整看過一遍。後來又在［仁醫］中看見坂本龍馬的身影，透過從現代穿越到江戶時代的主角南方仁的視角，似乎感受到日本人對坂本龍馬的珍視，不知不覺也跟著主角一起擔心卻又只能看著歷史的推進，眼睜睜看著坂本龍馬被暗殺，然後雙手一攤、嘆口氣，一股天妒英才的不滿感油然而生～

開始接觸舞台劇後，又從宝塚2006年宙組版［維新回天・竜馬伝!］、2012年雪組版［JIN-仁］再次觀看這人的一生；透過編劇家的描寫，坂本龍馬儼然是日本近代史的救世主一般，難道靠一個人的奔走真的可以改編一個國家的未來嗎？

坂本龍馬（さかもと りょうま，1836～1867）出生在土佐藩（高知縣）的商人家的么子，但某一代先人花錢買了個鄉士的身分，因此坂本家同時也是具有武士階級的家族，但鄉士是屬於下士階級的武士，仍須聽令於上士階級的武士。而龍馬在小時候也因此在私塾曾被上士的孩子欺壓而乾脆回家自學，接受驃悍的姐姐坂本乙女的教導。

身為武士，坂本龍馬12歲時開始學過小栗流劍術，5年後獲得初級認證後，可能是想要見見世面了，於是向土佐藩主說要去江戶留學1年，當時從土佐到江戶可不是一日生活圈，一路上的食宿費可能也不低，但坂本家並不只是單純的武士家，而是生意人，因此有錢可以讓龍馬實現留學的夢想。獲得藩主的同意後，1853年4月龍馬到了江戶，開始在北辰一刀流的門派下學習劍術，但真正讓龍馬打開新視野則是在同年12月進入佐久間象山（1811~1864）的私塾，學習了漢學、蘭學、砲術等，但才跟佐久間象山學不到半年就得回土佐了，因為1年的留學申請到期了（逾期不回藩，藩主可以治罪的）。

在網路上無意間看到一段宝塚的「清正沒」片段，緒月遠麻（飾狄亞吉列夫）走向坐在貴妃椅正將領結解開的早霧せいな（飾尼金斯基），接著狄亞吉列夫伸手抽走尼金斯基的領結，一幕清正沒的劇情上演中~~

為何兩位男役會需要如此的演出？在這部名為「尼金斯基－奇跡的舞神～」的音樂劇，尼金斯基與狄亞吉列夫曾經是對戀人，沒錯，是同性戀。在當時反布爾喬亞（borghesia, 資產階級）的社會氛圍下，衍生出跳脫傳統束縛的思維，因此同性戀是被認同的，且帶有一些的時髦感。

但這兩人怎麼會在一起？

尼金斯基（Vaslav Nijinsky, 1890~1950）出生於烏克蘭首都基輔，有一兄一妹，父母都是波蘭籍的舞者，小時候曾因父母的工作關係住在俄國，但仍慣用波蘭語。不知是天賦還是母親訓練有素，尼金斯基從小就展現出芭蕾舞天份，因此在10歲時便考進了聖彼得堡皇家劇院附設的芭蕾舞蹈學校；但尼金斯基的口條與表達能力卻差點害自己在第一關的面試被淘汰，所幸在最後讓考官看見自己那驚人的彈跳能力，被認為是具有潛力的舞者，而被錄取。1906年在演出編舞家福金(Michel Fokin, 1880~1942)的作品後開始受到矚目，隔年從學校畢業後成為皇家芭蕾舞團的成員，並被拔擢為瑪林斯基劇院的主力演員。

有天與同事討論到即將要來台公演的宝塚凡爾賽玫瑰劇情。這次演出的是瑪莉皇后與菲爾遜篇，並非奧斯卡與安德烈篇，但奧斯卡與安德烈還是會出現。突然同事問道”瑪麗皇后就是那個血腥瑪麗嗎?”腦袋突然浮現紅色液體緩緩由上而下的畫面，印象中的瑪麗皇后沒這麼可怕耶!

瑪麗皇后(Marie Antoinette, 1755-93)中文的譯名有瑪麗·安托瓦內特、瑪麗·安東娃妮特等，西元1755年出生於奧地利，為鼎鼎大名的哈布斯堡家族(Hapsburg)成員之一。父親是神聖羅馬帝國皇帝法蘭茲一世，母親是瑪莉亞·泰瑞莎(亦繼承匈牙利女王、奧地利女大公等王位)，雖然是帝王之家，但父母的融洽相處、給孩子較自由的生活空間，家庭氣氛異於皇室貴族的拘謹，親子關係也較為緊密。身為帝王之家的孩子，不能缺乏的就是禮儀、文化、知識的教育，除了培育做為接班人的必要條件外，也為鞏固家族勢力所需的聯姻而準備；偏偏瑪麗不太喜歡接受所謂正規的教育訓練，即使提供了多位家庭教師指導，心所嚮往的還是在田野自在的跑跳，所以英語及法語都不太好。

原本瑪麗可以不用嫁至法國的，但預定要與法國聯姻的姐姐卻因為染上天花去世了，只好讓瑪麗取而代之。為了讓瑪麗符合法國人的審美觀，瑪麗的母親想盡辦法調整女兒的儀態、裝扮等外在形象；當法國皇室收到瑪麗被調整後的畫像後，大致同意，並正式提出迎娶的通知。瑪麗在1770年離開奧地利維也納，來到法國與當時的波旁王朝皇太子路易十六(Louis XVI, 1754-93)結婚，成為皇太子妃。當時的法國在過去數十年間不斷與奧地利軍隊互相開火的影響下，壟罩在一片反奧地利的氣氛中，不黯法文、從小生活相對自由的瑪麗受到強大的壓力。

法國從太陽王路易十四(1638-1715)強化宮廷的繁文縟節後，皇室成員的言行舉止便受到緊縮，波旁王朝也在路易十四將聲勢拉到最高後開始走下坡，皇室負債逐年增加。路易十五(1710-74)在掌權期間也未妥善處理財政問題，終於把債務問題交由其孫承擔。路易十六在1774年登上皇位，瑪麗也正式成為皇后。