annelin の 空

寶塚歌劇˙宙組<<ロバート・キャパ魂の記録/シトラスの風II>>觀劇筆記

時間：2014/02/16(日)15:30

“If your picture isn’t good enough, you’re not close enough”

                                                                 ~~Robert Capa~~

行前對了一下演出期程及可休假時間，思考了兩天，決定來一段冬季的關西之旅，再找出最方便到名古屋的交通方式，一定要親眼看到這齣戲。大約半年前，偶然看到這齣戲的字幕版，演員很努力的演出這位堪稱20世紀最偉大戰地攝影師的經歷，飾演Robert Capa的演員演出當時還只是二番手，現在已經是宙組的TOP，因此想要一窺現場演出的視覺感受，以及再演版本的變動差異，順便認識一下中日劇場。

利用近鐵的五日周遊券得以省錢省時的到達名古屋，觀劇當天是假日，買了名古屋市鐵推出的環保一日券(600円)，先搭東山線去榮站探路，中日劇場位在中日大樓9樓，中日大樓是由兩棟建築組成(包括百貨公司、辦公大樓等)，所以電梯也有兩組，只有離榮站12號出口比較近的那組電梯可以到中日劇場，另一組電梯的9樓就單純是辦公室，也無法連通到劇場，因此搭乘同一部錯誤電梯上9樓的觀劇日本人，眼見上午場即將開場後，也匆匆的再搭乘電梯下樓換另一組電梯，到達一樓的另一邊，可以看見一排長龍等著搭電梯上9樓；記好位置後，便先去參觀名古屋城，直到下午3點又回到這裡。 

跟著隊伍向前，等了5分鐘後進入電梯，工作人員為了疏通人潮，將2部電梯作為中日劇場觀劇專用，只停1樓及9樓，其他四部電梯仍提供其他消費者自由使用。到了9樓，出了電梯，已經可以入場了，劇場入口前的休憩空間，有提供桌椅，旁邊有食物販賣區，進入劇場大廳，不大的空間，擺了兩區的周邊商品，一邊是本次演出的商品，另一邊是宙組TOP的相關商品，都擠滿了人，因為前兩天才去了寶塚大劇場洗禮，沒有被這些商品沖昏頭。踏上樓梯尋找2階的座位，劇場2樓走廊旁的落地窗，剛好可以看見繁華的十字路口，劇場也很貼心地在落地窗前擺放桌椅，一旁也有小小的食物攤販，價格就不提了，循著門票上面的號碼找到座位，2階中間的位子，雖然面對舞台正中間，距離就遠了些，用望遠鏡的效果也只是勉勉強強；不知是假日的緣故，還是正當紅，座無虛席，後方還座了兩位住在名古屋的大陸人，不斷用中文愉快的聊著前天的大雪、對偶像的熱愛!  

熟悉的報幕聲出現，幕一開，1954年的中南半島戰場，Capa跟著士兵在前線，邊前進邊取景的Capa，為了更貼近現實，即使戰地險惡，也要跟拍，因為沒有拍不好的照片，只是靠得不夠近；就在行進的瞬間，一顆地雷被引爆了，舞台後方正中間發出一道強烈的光亮，帶Capa進入另一個世界，可以與Gerda相遇的世界~~

Robert Capa(羅伯特·卡帕)本名為André Friedmann(安德魯·弗里德曼)，1913年出生於匈牙利，1932年起在柏林工作不久後，因為納粹崛起(1933年)，有猶太人血統的他避走至巴黎，因受當時的環境所致，拍攝的照片被冒用，便與最深愛的伴侶Gerda Taro（格爾達·塔羅）一起想出以Robert Capa這個像美國人的筆名投稿，並在格爾達的巧筆打造下，這位美國知名攝影師Robert Capa照片，硬是讓當時的出版社願意以5倍的價格買下。但Gerda Taro(其實也是筆名)卻在1937年採訪西班牙內戰時被戰車輾斃，年僅26歲，讓原本打算等採訪結束就結婚的兩人，瞬間天人永隔，Capa為此沉寂好一段時間，而內心深處的使命，讓他再次用鏡頭記錄生命。

Capa在1936年參與西班牙內戰的採訪工作，並由<見證>雜誌於4月5日所刊登的相片「戰士之死(Falling Soldier)」，是讓Robert Capa躍上全球最偉大戰地攝影師地位的關鍵，但這張照片也讓許多人質疑是造假的，卻無法撼動他已站穩的地位，因為戰爭當時的許多紀錄片與相片，觀眾看到的大多都是後來重新演出拍攝而獲得的畫面，比起真偽更重要的是Capa將戰爭下的殘酷面真實呈現在大眾面前，透過親身參與戰事，Capa一方面希望不要再有戰爭，卻也深知無戰事就是失業的時候，即使如此，Capa仍抱著「就讓戰爭在我的鏡頭前結束」的想法持續拍攝，1944年6月6日跟隨第一波諾曼第登陸的士兵紀錄難得的畫面，但送回出版社的底片卻因沖洗的機器故障，最後只剩11張可以用，期間陸續參與了以色列建國革命、日本侵華等採訪記錄，直到1954年前往越南戰爭進行採訪，為了更接近攝影對象，誤踩了地雷，結束傳奇的一生。

透過音樂劇化的演出，根據劇作家想要呈現的角度，稍稍減緩了Capa這位攝影師沉重的人生背景，卻也將故事重點式的展現。這次的再演除了部分角色的演員有調整外，道具的使用也有小小的變動，不過對劇情沒有任何影響。飾演Capa的凰稀かなめ(Oki Kaname)，一開唱居然是沙啞的聲音，難不成是感冒了，天啊!幸好在半小時後左右，發出的聲音不再沙啞，不然，也不能怎樣。由於寶塚的戲，即使是再演，演員的走位還是一樣，同一個角色即使換人演，連動作都不會差太多，比較有變化的是眼神與手勢，有經驗(能力)的演員，可以展現出細緻的表情變化，光是眼神就足夠把當下的情緒傳遞給觀眾(前提是不能坐太遠，否則連臉都看不清楚)，再搭配手勢的動作，已經有點不是在演，而是入魂了，雖然這樣的功力在寶塚可能大多還是要上級生才具備這樣的能力。

下半場的秀「シトラスの風II」，與1998年同樣是宙組演出的「シトラスの風」名稱相同，推測是稍微調整了服裝、部分曲目，查了一下字典，シトラス是柑橘類(水果)的意思，一開場的服裝是螢光橘、螢光綠等很鮮豔的顏色，在寒冷的冬季有一種很熱帶的感覺；整場秀的最後，之前只能在影片中看到的「明日へのエナジー」，居然出現在眼前，第一次看寶塚的秀會有這般感動的情緒，但腦海中出現的卻是姿月あさと(初代宙組TOP)的身影，要超越第一眼的記憶果然需要更耳目一新的展現，加上98年的影像是在寶塚大劇場錄的，整個場面比起中日劇場盛大，所以看完之後只是將記憶重新喚起，而不是覆蓋上新的影像，即使如此，能夠親眼看見這個場面，這次大老遠奔來名古屋真的是值得了。

位在9樓的劇場最可怕的應該是散場的人潮，有經驗的觀眾在燈還沒全亮就往外衝了，慢了，眼前要面對的便是一條人龍，劇場安排一個出口排隊搭電梯，一個出口走樓梯，從9樓走到1樓不用5分鐘，一樓大廳已經安排了FC(Fan Club)等待的位置，只見幾個演員的FC成員，按照位階排好隊伍，各自掛上自家的專屬配件，有演員下電梯全體就會蹲下，只要選對位置，就可以很近距離地看見卸下舞台妝的演員(不熟也認不得幾個!)；這些FC的人似乎也知道要等一段時間才會等到人，邊等邊看前面的一位粉絲，將一張卡片從無到有的寫好，還精心選了貼紙裝飾，整個過程毫不緊湊，最後帶著愛意把卡片交到偶像手上，這位偶像也回送了與TOP的合照給自家FC，再說上幾句話後，緩緩地走出大廳。從等待到結束大約1個半小時，在親自見識FC的紀律後，終於理解為何大家會甘心讓他們站前排。

看完劇後再看秀，沉重的心情得以釋放，有種在體醒觀眾那只是戲，可以從新的角度觀看世界情勢，但不要淪陷。開始看寶塚的戲之後，認識了很多名人傳記、大師經典、傳說故事...，眼界因此變大，也在試著去理解劇作家想傳達給觀眾的意見的同時，更明白看一件事的面向可以從不同角度，是非沒有絕對，任何的想法都可以聽一聽，但自己內心一定要有把尺。每當坐在劇場時，我不再是我，而是一個靜心觀劇，身心順著瘋子一同起舞的傻子。

參考資料: 公共電視-藝識形態，戰地攝影大師卡帕Capa。http://www.youtube.com/watch?v=JVasYtcVT8c

**中日劇場

位於愛知縣名古屋市，中日大樓9樓，從榮站12號出口一上來，就可以見到目前公演的大看板，進入1樓大廳也有擺放近期的演出資訊。中日劇場只有一個廳，一階有950個座位，二階466個，共1416席；座位空間比起寶塚大劇場稍小。